Artesanas de Loncoche, Pucón y Villarrica avanzan en formación sobre gestión cultural y técnicas textiles

Desde 2024 y hasta la fecha, más de ochenta creadoras provenientes de las comunas de Temuco, Padre Las Casas, Freire, Lago Ranco, Loncoche, Pucón y Villarrica han participado en el programa formativo Vamos Brotando. Según el Registro Integrado de Artesanos y Artesanas 2023, citado en los Antecedentes de la Política Nacional de Artesanía 2025-2030 del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, La Araucanía concentra el 20,2% de las personas registradas en artesanía del país, constituyéndose como la región con mayor presencia del sector. Mientras que a nivel nacional, el mismo documento sitúa además a la textilería como el principal oficio registrado, concentrando un 33% de las inscripciones.

La participación femenina tiene también un peso significativo en el sector ya que, según el registro Chile Artesanía, 3.908 de las 5.880 personas inscritas son mujeres. Es en este escenario que Vamos Brotando busca contribuir a procesos de creación y producción artesanal ya existentes y liderados por mujeres en los territorios, trabajando en su tercera edición junto a 15 artesanas textiles de Loncoche, Pucón y Villarrica.

Los primeros tres módulos del programa se organizaron en torno a la gestión cultural y formulación de proyectos, la comunicación y difusión, y un ciclo de charlas magistrales, actividades desarrolladas con el financiamiento del Fondart Regional, Convocatoria 2026 del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio. En el primer módulo se entregaron herramientas para transformar una idea en un proyecto cultural, abordando formulación, fuentes de financiamiento, postulaciones, presupuestos y rendición de recursos.

El segundo módulo estuvo enfocado en herramientas de comunicación y visibilización del trabajo de las participantes. Enoc Figueroa abordó la elaboración de planes de difusión para proyectos culturales, mientras que el artista mapuche williche Antü Antillanca trabajó la construcción de dossier con pertinencia territorial, abordando aspectos como la selección de obras y contenidos, además de la organización de la información para comunicar la propia trayectoria creativa.

En esta misma línea, la fotógrafa Marioly Torres guió una jornada orientada al registro y comunicación visual de las obras textiles, poniendo énfasis en la historia que cada creadora busca transmitir a través de sus imágenes. Al respecto, señaló: “La fotografía no solo permite mostrar una pieza terminada; también comunica tiempo, dedicación, materialidad, técnica y la historia que existe detrás de cada creación. Aprender a utilizar la cámara del celular, preparar un escenario sencillo y tomar fotografías con intención, aporta directamente a la autonomía de las artesanas. Les permite registrar y difundir su trabajo sin depender de otra persona, compartir sus productos en redes sociales y/o crear catálogos propios”.

El aprendizaje de estas herramientas cobra relevancia en un escenario de creciente digitalización, pero aún con desafíos, pues la Política Nacional de Artesanía 2025-2030 del Ministerio de las Culturas identifica una escasa presencia del sector en plataformas de comercio electrónico y limitaciones en el acceso y manejo de herramientas digitales, factores que dificultan la adaptación a nuevas formas de comercialización. En este contexto, Natalia Meza, periodista, gestora cultural y tallerista de la jornada dedicada a la gestión de rrss, señaló: “Iniciativas dirigidas específicamente a mujeres artesanas rurales y urbanas buscan reducir las brechas de acceso a herramientas tecnológicas en favor de la difusión de sus iniciativas artísticas. Creo que enfocarnos en apoyar a mujeres que cumplen distintos roles en sus comunidades, como madres, cuidadoras, dueñas de casa, es un aporte relevante que permite ampliar la diversidad creativa en la región”.

Textil, memoria y territorio: De la formación virtual al encuentro presencial

El tercer módulo del programa estuvo dedicado a dos charlas magistrales en torno al textil, la memoria y el territorio. Irma Viveros González, artesana textil y arpillerista, abordó la arpillera, sus materialidades y su vínculo con la memoria social, mientras que Viviana Rantul Bahamonde, artesana textil mapuche huilliche de Purranque, compartió su trayectoria vinculada al territorio, el tapiz y distintas materialidades. Durante la jornada abordó también experiencias de su propio proceso creativo, entre ellas la realización de la obra Danza de la ñocha en lino, reconocida en 2023 con el Sello de Excelencia a la Artesanía de Chile.

Tras culminar esta primera etapa, Georgina Elgueta Huinao, artesana y artista textil mapuche de la comuna de Loncoche, quien lidera la iniciativa Geo Witral y actualmente participa en Vamos Brotando, destacó el aporte que la formación ha tenido en su proceso como creadora: “Ha sido una tremenda ayuda para mi trabajo como tejedora y mentora. Ordené el material audiovisual que ya tenía para enseñar e hice mi dossier formativo, el cual estoy entregando en mi comuna. La virtualidad fue una herramienta excelente, ya que gracias al equipo logramos romper la barrera de la distancia y la timidez. Mi trabajo creció y se encaminó”.

La etapa presencial comenzará el 26 de septiembre en Villarrica con tres jornadas gratuitas de aprendizaje de técnicas textiles: el Taller de Arpilleras, impartido por Irma Viveros González, el 26 de septiembre; el Taller de Lanigrafía, junto al Colectivo Lanigrafía Miramar, el 3 de octubre; y Exploraciones volumétricas en tapicería, a cargo de Daniela Contreras, el 10 de octubre. Las tres jornadas se realizarán en dependencias de la Pontificia Universidad Católica de Chile, Campus Villarrica, institución que colabora en esta etapa presencial del proyecto.